我将试图向诸位也描写一下她的神奇面貌，只要人类语言的贫乏给我这种可能性，或者神灵本身能赋予我一种才思的灵感。

　　　　　　　　　　　           ----古罗马 阿普列乌斯

李建军大师看到安娜时，确实一阵惊讶。

她步履轻盈地朝大师的餐桌走来，神情体态显得分外矫健妩媚，笼罩在美妙年华的一种爽朗欢快、天真纯洁的气氛里。李建军教授感到她的气质非常熟悉，特别是她在大师身边的椅子侧身坐下的一刻，使大师突然想起法国１８世纪油画大师让·巴普蒂斯特·格瑞兹的传世名作《索菲娅·阿诺德小姐》。

李大师的眼神延着她深紫色的头巾打量着她的座姿，竟然与画中的贵族小姐索菲亚·阿诺得的侧身坐姿如此相象，在气息、气质、气派、气韵上更是让身为教授的李建军大师感到清新，清澈、清华、清静。李大师仔细端详了安娜的手相，其掌肌匀称、皮肤细腻，色泽新鲜，纹理清晰，正合《神相全编·论掌纹》中的部分论述“手中有纹者，亦象木之有理，木之纹美者，名为其才，手之有美纹，乃贵质也。”人体工程学研判掌纹，除了综合中国传统的八挂定位、三才纹线、骨格掌形和西洋的星丘线纹，特别注重对常人难以查觉的暗纹理解，安娜掌中暗纹与明纹阴阳呼应，气韵生动，实在是一手难得的好手相，但大师在总结后感叹地说：“观其貌实再应查其掌，查其掌不如赏其背。”数分钟后大师又迅速、肯定而不无遗憾地断论：“安娜的背纹全部乱了！难得的好面相、好手相、好体相全毁于背纹之中，可惜。”