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首先是那一頭濃密的頭發，微微卷曲，披散在聖潔的脖子上，柔媚地緣肩而下。……不過尤其令我眩目的是那件披紗，黑如烏檀，閃爍著一種幽暗的光澤，它正在身體周圍飄蕩著，忽地右下擺被卷上左肩，在那兒擰了一圈，然后帶著許多褶襉垂下來，用緣飾和花邊輕輕撫弄著浪花。 ----古羅馬 阿普列烏斯
她步履輕盈地朝大師的餐桌走來，神情體態顯得分外矯健嫵媚，籠罩在美妙年華的一種爽朗歡快、天真純潔的氣氛裏。李建軍教授感到她的氣質非常熟悉，特別是她在大師身邊的椅子側身坐下的一刻，使大師突然想起法國１８世紀油畫大師讓·巴普蒂斯特·格瑞茲的傳世名作《索菲婭·阿諾德小姐》。 李大師的眼神延著她深紫色的頭巾打量著她的坐姿，竟然與畫中的貴族小姐索菲亞·阿諾得的側身坐姿如此相像，在氣息、氣質、氣派、氣韻上更是讓身為教授的李建軍大師感到清新，清澈、清華、清靜。李大師仔細端詳了安娜的手相，其掌肌勻稱、皮膚細膩，色澤新鮮，紋理清晰，正合《神相全編·論掌紋》中的部分論述“手中有紋者，亦象木之有理，木之紋美者，名為其才，手之有美紋，乃貴質也。”人體工程學研判掌紋，除了綜合中國傳統的八卦定位、三才紋線、骨格掌形和西洋的星丘線紋，特別注重對常人難以查覺的暗紋理解，安娜掌中暗紋與明紋陰陽呼應，氣韻生動，實在是一手難得的好手相，但大師在總結後感嘆地說：“觀其貌實再應查其掌，查其掌不如賞其背。”數分鐘后大師又迅速、肯定而不無遺憾地斷論：“安娜的背紋全部亂了！難得的好面相、好手相、好體相全毀于背紋之中，可惜。”
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